美女

美女(英语/原版/1934)电影

英文名: Dames
简 介: 导演:巴士比·柏克莱的魅力与梦境之外 巴士比˙柏克莱(Busby Berkeley)早在1918年在美国军队中担任炮兵中尉负责指导编排阅兵伍列以及营中的舞台秀时,便已经初啟他的编舞生涯,其后以其华丽繁複的编舞风格名震百老匯世界,并在1930年为齐格飞拍摄电影版歌舞秀而交出他的第一部电影作品(因此观眾在他《Fashions of 1934》的一支歌舞Spin a Little Web of Dreams中又见到齐格飞式的羽毛美女舞团时应当不意外),从此替歌舞片划下崭新的历史。 首先,我们可以把两週前谈过的蕾妮˙莱芬斯坦(Leni Riefenstahl)之《意志的胜利》(Triumph of The Will)与《奥林匹亚》(Olympia)带入探讨。鲜少有人将蕾妮˙莱芬斯坦这两之德国纪录片与美国纵情视觉享乐的歌舞片做连结,但《意志的胜利》里街上成列的民眾一致高扬的欢迎手势,严整壮观的军蓬营帐、千万士兵阵武,划一的操枪、步行、击鼓、答数和?#91;旗动作,挺拔整齐的军人制服,?#91;然与画面动作相契的交响配乐,不时剪入神情相似的军人面部特写,这些设置难道不使人想起柏克莱式歌舞中一再运用的人造街景?舞者们一致收举的肢体?壮丽的歌舞队型和高度默契的共舞?她们统一如制服的衣装造型(甚至是几乎统一的体型面貌)?歌舞相应的音乐?以及连续数个差异极微的美女脸部特写?此外,《奥林匹亚》专注於人体动作的摄影机,难道不像柏克莱歌舞片中耽溺於舞者肉体的镜头?是的,并且两者对於摄影机的运用都同样精準灵活,但也正是镜头的设计区分了两者。 《意志的胜利》以俯角、鸟瞰镜头拍摄下方声势浩大的群眾、军人,以仰角拍摄伟人塑像、旗帜,无论是动态的镜头或是静态的镜头,其中极大多数都是希特勒的观点镜头(point-of-view shots),因而所有严整壮观的队伍整齐划一的动作都归向集权的国家领袖,当镜头特写了军人专注严肃的单一神情,棱线分明的轮廓与肌肉,他们脸庞所显影出的力量全部随著他们投向领袖的视线,化为国家力量的凝结,纳粹精神的符号标誌。柏克莱的镜头则是四面八方的,它可以是由上而下俯拍(overhead shots)而出的柏克莱头号招牌样式──几何万花筒,例如《掘金者》(Gold-Diggers)中Shadow Waltz歌舞片段以女郎围成圆圈的钢丝圆群来回拢聚开散成花朵,又例如《美女》(Dames)中Dames片段,每一次黑色礼球从空中落下到队伍中心,上身白纱下身黑裤的女郎就躺成不同架构的几何结晶;它也可以是长镜头与中镜头从不同侧面的捕捉,例如《掘金者》中Shadow Waltz以及《Fashions of 1934》中Spin a Little Web of Dreams的非几何对称的旋绕缎带式舞台,每换一个侧拍角度就是一个截然不同的画面构图,美轮美奐;它还可以潜到水底仰拍一名女郎飘游穿过无数名女郎跨开双腿迭连而成的隧道(强烈带有性与窥视意味的),如《华清春暖》(Footlight Parade)的By a Waterfall;它甚至可以在舞者变换舞姿的过程中,做一百八十度或三百六十度旋转。柏克莱的歌舞表演虽然是写实的,非后台排练即正式的舞臺展演,但他多变的镜头位置、镜头运动与镜头切换,呈现出一种在真实的百老匯舞台不可能,而只有在电影萤光幕中可能实现的歌舞秀,歌舞片各种的歌舞奇观(spectacle)所归向的是萤幕前的观眾,他们因精巧的镜头设计而能看见传统剧院歌舞秀观眾们的肉眼所看不见的部份,所以这里的视觉盛宴与国家权力的凝聚并无关係,它真正传达的是展示/视的力量(the power of display),观视行为的本身并不包含任何意识形态详细
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美女 如云

美女 如云(普通话/原版/2010)电影

英文名: Beautiful Girl Like Clouds
导 演: 吴天戈
简 介: 《美女“如云”》描写了女主人公——失忆女孩“如云”一波三折的寻根经历和与男主角许拓回肠荡气的情感故事,愉悦的喜剧气氛,令人忍俊不禁。时尚西化的“如云”来到大陆后,受东方传统文化的熏陶,逐渐适应和喜爱上当地的生活,最后实现“我是谁”的自然历史寻根和心路变化历程。剧本在轻松愉快的氛围中刻画出台州、一江山岛和大陈岛解放的丰厚历史,反映了改革开放后台州的崭新面貌和两岸人民向往和平统一的愿望。“海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠。若为化得身千亿,散向峰头向故乡。”剧本自始至终,紧扣“两岸关系春暖花开,大陈人心系故土”这个主题。详细
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时 间: 2012-04-05
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